ロングセラー『倍音』『「密息」で身体が変わる』の著者が、
日本音楽の根源的な価値に迫る！
尺八奏者として活躍しながら深めてきた
長年の研究を集大成した日本音楽論の決定版！
古今の伝統音楽・芸能、各地の民謡から現代のJ-POPまでをとりあげ、
「倍音」「密息」に加えて「微小音量」「微少変化」「リズムの自由性」
「言語性・音響性」「間」などをキーワードにした方法論で分析。
過去・現在のあらゆる日本音楽を貫く構造を解き明かす。
人類の未来を照らし出す「日本の音楽」の宇宙を巡る壮大な旅へ！
付論として「密息」「倍音」「音階論」「リズム」を収録。
詳細な索引も完備。
▶［試し読み］こちらから目次と「序」をお読みいただけます。
──本書第１章「１─日本音楽の価値」より
じつは日本の音楽は、世界で最も特殊な音楽です。ここで言えることは、即座には分かりにくいものを扱っているということです。したがって、今までなかなか分析されてきませんでした。
言い換えれば、他の国の音楽と少し異なったシステムを持っているということです。「倍音」や自由なリズムの枠組みに重きを置いた音楽であること。「音楽・言語・音響」が一体となっていること。したがって、この現実世界から取り込んだ複雑な音響を扱うこと。それらは無意識の部分に影響を及ぼします。
自然と文化を統合し、過去と未来を結びつけ、さらにイメージの世界と現実の橋掛けとなるものと言えるでしょう。
最終的には人間のコミュニケーションの、そして世界と関わるためのツールとして、これからの日本人の生き方に、さらには人類の進むべき方向に大きく関わってきます。
そういった意味では、日本の音楽は人類にとって未来の音楽とも言えるのです。
プロフィール
中村明一（なかむら・あきかず）
尺八演奏家。作曲家。 著述家。横浜国立大学工学部応用化学科卒（量子化学専攻）。
横山勝也師はじめ多数の虚無僧尺八家に師事。米バークリー音楽大学で作曲とジャズ理論を学び、最優等賞で卒業。米ニューイングランド音楽院大学院修士課程作曲科、同サード・ストリーム科で奨学生として学ぶ。
虚無僧に伝わる尺八音楽の採集・分析・演奏をライフワークとしつつ、ロック、ジャズ、クラシック、現代音楽など幅広いジャンルで活躍。外務省・国際交流基金の派遣などにより、モントルー・ジャズ・フェスティバル、クイーンエリザベスホール（ロンドン）、リンカーンセンター（ニューヨーク）、ブルーノート（ニューヨーク）、ケネディセンター（ワシントンＤＣ）、ベルリン・フィルハーモニーホール、ポーランド国立歌劇場など世界40ヶ国余150都市以上で公演。世界40局余の放送局に出演。ＮＨＫ大河ドラマ『天地人』の音楽で尺八演奏を担当。
倍音奏法、多重奏法、自ら捜しあて極めた日本古来の呼吸法「密息」と、独自に開発した方法による循環呼吸を駆使した演奏法を確立。
作曲活動も活発で、ＮＨＫ、ドイツ国営放送、ラヴェル弦楽四重奏団（フランス）、ジャン・シベリウス弦楽四重奏団（フィンランド）、ムンク・トリオ（ドイツ）、サン・フロラン・ル・ヴィエイユ・フェスティバル（フランス）、マーギー・ギリス・ダンス・カンパニー（カナダ）、ミュージック・フロム・ジャパン（アメリカ）など各方面より委嘱を受け、作品は管弦楽曲、合唱曲、弦楽四重奏曲からピアノ・トリオ、ビッグバンドまで多種多様。
ハーバード大学、バークリー音楽大学、モスクワ国立音楽院、バーミンガム大学、トビリシ音楽大学、カザフスタン国立芸術大学、ケネディーセンター、フィラデルフィア作曲協会、国際日本文化センター、東京大学、大阪大学など世界各国で「日本音楽の構造」、「倍音」、「密息」の講義を行う。
文部科学省の中学校学習指導要領解説音楽編成に携る。
ＣＤ『虚無僧尺八の世界』シリーズで文化庁芸術祭優秀賞を2度受賞。ほか第19回松尾芸能賞、第18回文化庁舞台芸術創作奨励賞など受賞多数。
東京学芸大学、洗足学園音楽大学大学院、山梨学院大学、桐朋学園芸術短期大学、朝日カルチャーセンターほかの講師として指導を行う。日本現代音楽協会会員。
CONTENTS
序
第一章 日本音楽の構造
1 日本音楽の価値
2 日本音楽の世界の中での位置
ａ微小音量 ｂ各要素の微少変化 ｃ整数次倍音の変化 ｄ非整数次倍音の変化 ｅリズムの自由性 ｆ音楽の言語性・音響性 ｇ各要素の複合性・「間」 ｈ音量の変化 ｉハーモニー027 ｊ構成
3 日本音楽の成立条件
（1）哺乳類の聴覚
（2）ハイパーソニック・エフェクト
（3）日本の環境（自然・労働・生活） Ａ 自然環境 Ｂ 労働環境 Ｃ 生活環境
（4）姿勢
（5）筋力
（6）呼吸、「密息」
（7）ａ微小音量、ｂ各要素の微少変化、ｃ整数次倍音の変化、ｅリズムの自由性、「音価」
（8）周波数解析能力
（9）音価
4 言語・音楽・音響
（1）『日本人の脳』
（2）日本の言語
（3）日本の言語における非整数次倍音の使用
（4）音楽は整数次倍音
（5）自然音響
（6）言語・音楽・音響が同じ構造
5 コミュニケーション
（1）日本人のコミュニケーション
（2）静的コミュニケーション
（3）無意識下のコミュニケーション
（4）日本人の無意識
6 日本音楽の構造
（1）音楽の構造
（2）根源的要素の使用
（3）ｇ各要素の複合性
（4）ｇ「間」
（5）未来の音楽
7 日本音楽の特性
ａ微小音量 ｂ各要素の微少変化 ｃ整数次倍音の変化 ｄ非整数次倍音の変化 ｅリズムの自由性 ｆ音楽の言語性・音響性 ｇ各要素の複合性・「間」 ｈ音量の変化 ｉハーモニー ｊ構成
8 時空を超える日本音楽
（1）根源的
（2）特殊性
（3）未来の音楽、世界の音楽の到達点
（4）無意識下のコミュニケーション
（5）世界の社会モデルの中心
（6）結論
第二章 日本音楽各論
1 日本音楽の楽器と声
（1）楽器論 ①気鳴楽器 ②体鳴楽器 ③膜鳴楽器 ④弦鳴楽器 結論
（2）声質論 ①整数次倍音の強いもの（歌いもの） ②非整数次倍音の強いもの（語りもの）
（3）各種目の分類 ①整数次倍音─非整数次倍音のグラフ
②リズムの自由性─非整数次倍音のグラフ
2 日本音楽の種目
（1）民衆の音楽
（2）神楽 ①巫女神楽 ②採物神楽（出雲系神楽） ③湯立神楽（伊勢系神楽） ④獅子神楽（山伏神楽・番楽、太神楽）
（3）田楽 ①田舞 ②田遊びと田植踊 ③田楽躍 ④囃し田 ⑤御田植神事
（4）風流 ①やすらい花 ②太鼓踊、一人立獅子舞、鹿踊り ③念仏踊り ④盆踊り ⑤小歌踊り ⑥作り物風流
（5）雅楽
（6）声明
（7）琵琶楽
（8）能
（9）説経節
（10）祭文
（11）瞽女
（12）浄瑠璃 ①義太夫節 ②一中節 ③常磐津節 ④清元節 ⑤新内節
（13）浪曲
（14）尺八
（15）地歌
（16）箏曲
（17）長唄
（18）端唄、小唄、都々逸
（19）民謡
（20）津軽三味線
（21）太鼓
（22）アイヌの音楽
（23）沖縄音楽
3 現代の音楽、Ｊ─ＰＯＰと日本伝統音楽との関わり
第三章 日本音楽の未来
1 日本の音、概観
（1）音楽の意義
（2）環境
（3）社会、言語、コミュニケーション
（4）要素
（５）日本音楽はトポロジー
（６）関係性、複雑性
（７）双方向性
（８）虚
（９）構造主義、野生の思考、分割主義
（10）ダブル・バインド
2 これからの日本音楽
（1）日本の現状
（2）音楽教育
（3）日本の文化と音楽
付論
Ａ 密息
（1）密息の概要 （2）密息の姿勢と呼吸の特徴 （3）「密息」による受信機の感度上昇 （4）従構造 （5）海外での展開
Ｂ 倍音
（1）倍音とは何か （2）整数次倍音を含む音の特徴 （3）非整数次倍音を含む音の特徴 （4）差音、加音
Ｃ 音階論
（1）二音、三音の旋 （2）テトラコルド （3）音階 （4）音高が定まらないもの （5）分布
Ｄ リズム
（1）自由リズム （2）伸縮リズム （3）付加リズム （4）多組織リズム （5）自由リズムと規定リズムとの移行 （6）西洋のリズムとの違い
あとがき
参考文献
写真提供・撮影一覧
人名・団体名索引／曲名索引／楽器名索引／音楽用語索引／思想・学術用語ほか索引
著者プロフィール／尺八楽譜リスト／ディスコグラフィー／著作一覧／個人レッスン
