序章　クラシック音楽文化はどこから来て、どこへ行くのか
──「正典」への憧憬と挑戦

はじめに
本書の出発点となる問い
レパートリーと正典
　用語と鍵概念
　「正典レパートリー」をめぐる問題
本書の学問上の位置づけ
　音楽と社会の接点
　音楽制度と音楽生活の研究──音楽社会学と音楽社会史
　洋楽受容史を超えて
レパートリー形成の実証研究
　実証研究のアプローチ
　オーケストラ演奏会のレパートリー・データ
本書の構成と各章の概要

プロローグ　日本のオーケストラ文化の起点──大正期へのまなざし

第一章　オーケストラ文化の誕生──明治・大正期の音楽生活とアマチュア

一　はじめに
二　学生オーケストラの創設と洋楽愛好家の若者たち
三　学生オーケストラの演奏会と曲目選考
四　初期の演奏会における「寄せ集め」のプログラム
　1　慶應義塾ワグネル・ソサィエティー
　2　九州帝国大学フィルハーモニー・オーケストラ
五　「シンフォニー・コンサート」の登場
六　結び

第二章　人気レパートリーの形成
──大正・昭和初期のベートーヴェンの交響曲受容の検証

一　はじめに
二　学生オーケストラの演奏レパートリー・データ（一九〇二−一九四一年）
三　人気レパートリーの二枚看板──ベートーヴェンの交響曲とオペラ抜粋
四　ベートーヴェンの交響曲受容の背景
　1　ドイツ音楽中心の「洋楽受容モデル」
　2　「記されたもの」から「鳴り響くもの」へ
　　──ベートーヴェン受容の転換期
　3　ドイツ⾳楽への対抗──フランス音楽、ロシア音楽の受容
　4　レパートリーの「画一化」
　5　小括
五　人気レパートリーの形成要因の検証
　1　仮説「人気曲目はいかなる要因によって決まるのか？」
　2　問いの検証結果
六　結び

第三章　カルメンを愛した日本人
──ジャンルを横断するオペラ抜粋レパートリー

一　はじめに
二　初期の「カルメン」受容
三　大正期の「カルメン」受容の背景
　1　堀内敬三による《カルメン》の訳詞
　2　「カルメン」の舞台上演──浅草オペラとロシア⼤歌劇団
四　「カルメン抜粋曲」の普及
五　学生オーケストラの演奏会と「カルメン抜粋曲」
六　結び

インテルメッツォⅠ

第四章　正典と革新──戦後日本のオーケストラ文化とレパートリーの形成要因

一　はじめに
二　プロ・オーケストラの設立と普及──時代背景と社会的環境
　1　　戦後のインフラ整備
　2　人々の意識の変化
　3　オーケストラの設立
　4　オーケストラの運営形態
　5　オーケストラの財政
　6　新たな聴衆の開拓
三　分析の観点
　1　演奏能力
　2　財政的基盤
　3　文化政策
　4　音楽教育
四　日本のプロ・オーケストラの演奏レパートリー・データ（一九二七−二〇〇〇年）
　1　対象団体
　2　レパートリー・データの特徴
五　レパートリーに変化をもたらす外部要因の検証
　1　仮説「レパートリーに変化をもたらす要因は何か」
　2　問いの検証結果
六　結び

インテルメッツォⅡ

第五章　オーケストラ・レパートリーに革新は起きるのか？
──国際比較による検証

一　はじめに
二　分析の観点
　1　「正典」の優位性
　2　「正典」からの逸脱
　3　「革新」の諸要因
三　日本・ドイツ・アメリカのメジャー・オーケストラの演奏レパートリー・データ（一九四六－二〇一四年）
　1　対象団体
　2　レパートリー・データの特徴
　3　指揮者の属性
四　レパートリーに多様性をもたらす指揮者要因の検証
　1　仮説「指揮者の多様性はレパートリーに革新をもたらすか？」
　2　問いの検証結果
五　結び
　1　「指揮者の多様性」が「レパートリーの多様性」を生む
　2　オーケストラ文化と「革新」

エピローグ　オーケストラ文化の多様性を問う

本書の分析結果
レパートリーの「革新」はなぜ必要なのか
オーケストラ文化の多様性と包摂性

あとがき

注記
初出一覧
参考文献
主要索引